Ljudi s apsolutnim sluhom mogu lako prepoznati zvuk - sve dok prije nisu čuli iskrivljene verzije toga. Slika: Wikimedia Commons
Pročitajte naglas Zanimljive vijesti za sve one koji su blagoslovljeni apsolutnim uhom - koji tako mogu bez reference prepoznati, koji zvuk slušaju: Čini se da je ta apsolutna, kao što se prije mislilo, ta mogućnost. Američki psiholozi su to sada pokazali. Osmislili su eksperiment po modelu žabe koja, prema legendi, istječe iz kipuće vode odjednom, ali ostaje u njoj kad se topla voda polako zagrijava do vrenja: dok su njihovi ispitanici s apsolutnim uho slušali glazbu, psiholozi su radili pitch polako pada. Rezultat: Nijedan od sudionika ispitivanja nije primijetio manipulaciju - iako je na kraju postojala razlika u visini, koju su obično mogli lako čuti. Bila je to prva Simfonija u d-molu Johannesa Brahmsa koja je omogućila znanstvenicima da u prvom dijelu studije slušaju svojih 13 predmeta. Tijekom prvog pokreta, koji traje oko petnaest minuta, oni su polako padali, točnije: jednu pedeset petitonita u minuti. To je tako malo da ni istrenirane uši ne mogu čuti razliku. Sve u svemu, međutim, postignuta je promjena tona trećine semitona - i tu razliku možete čuti. Poslije su ispitanici preslušali drugi, treći i četvrti pokret simfonije, a da nisu znali to u izmijenjenom, nižem tonu. Sve u svemu, ova faza je trajala oko 30 minuta.

Sve na vrhu

Test slušanja na kraju sesije pokazao je: Već ovo kratko vrijeme bilo je dovoljno za ponovnu kalibraciju rasprave ispitanika. Zvukove koji se uklapaju u sustav manipuliranog nižim tonom ocijenili su kao ispravne, dok su se zapravo ispravne note doživljavale kao previsoke. To se, međutim, primjenjivalo samo ako su se ti zvukovi svirali pomoću instrumenata koji su se također pojavili u ranije čulom djelu. S druge strane, ako se, na primjer, zvukovi klavira nisu pojavili u simfoniji, izobličenje je nestalo i subjekti su ponovo čuli uobičajeni zvuk kao i obično.

U drugom dijelu studije znanstvenici su željeli preispitati ovaj fenomen i također testirati jesu li samo zvukovi koje subjekti čuju u predstavi ili je li cijeli zvučni sustav pokriven ponovnom kalibracijom. Osim toga, dozvolili su još 14 dobrovoljaca da s apsolutnim tonom čuju slijed od samo pet tonova, ali naliježući se različitim brzinama i različitim nizovima. Opet je teren manipulirao 15 minuta, a opet slijedi 30 minuta na donjem terenu. Potom je opet bio test sluha, ovaj put s violinom i francuskim rogom. Rezultat je bio isti, procjena je pokazala: uočeni standard pomaknuo se prema dolje za ispitanike, i opet se to odnosilo samo na violinu, koja je već korištena za pet nota, a ne na prethodno nečuvani francuski rog. Međutim, pomak nije utjecao samo na pet zvukova iz djela, već na cijeli zvučni sustav. prikaz

Nema apsolutnih frekvencija

To mnogo govori o nastanku apsolutnog uha, koji se još uvijek ne razumije dobro, komentiraju istraživači. Iznenađujuće brza prilagodba praktički isključuje jednu od uobičajenih teorija - naime, da se u mozgu fiksne frekvencije dodjeljuju zvučnom imenu i na taj način stvara fiksni referentni sustav koji traje cijeli život. Umjesto toga, čini se da se apsolutno uho u osnovi temelji na naučenom spoju čulog tona i odgovarajućeg imena. Međutim, to nije trajno riješeno, već se uvijek mora potvrditi i potvrditi slušanjem ove kombinacije iznova. Rekalibracija se očito temelji prije svega na nedavnom saslušanju i prirodi nota u glazbenom kontekstu.

Iako uključuje sve zvukove odgovarajućeg sustava, ali ne različite tonove, ističu istraživači. Gotovo je kao da svaki glas instrumenta ima, kao da ima, neovisnu kalibraciju od ostalih. To također objašnjava zašto postoje ljudi koji lako prepoznaju svaku notu na glasoviru - a ne rade se na svim ostalim instrumentima.

Stephen Hedger (University of Chicago) i dr.: Psihološka znanost, doi: 10.1177 / 0956797612473310 © science.de - Ilka Lehnen-Beyel

© science.de

Preporučeno Izbor Urednika